תוכן עניינים:
וִידֵאוֹ: נקודת מבט על אשליות תלת-ממדיות
2023 מְחַבֵּר: Peter Bradberry | [email protected]. שונה לאחרונה: 2023-05-21 22:33
צבע ואשליות אדריכליות מספקים רמזים לאופן שבו מוחכם משחזר תמונות תלת מימד.
זו עובדה של מדעי המוח שכל מה שאנחנו חווים הוא למעשה פרי דמיוננו. למרות שהתחושות שלנו מרגישות מדויקות ואמיתיות, הן לא בהכרח משחזרות את המציאות הפיזית של העולם החיצון. כמובן שחוויות רבות בחיי היומיום משקפות את הגירויים הפיזיים הנכנסים למוח. אך אותה מכונה עצבית המפרשת תשומות חושיות ממשיות אחראית גם על חלומותינו, האשליות וכישלונות הזיכרון. במילים אחרות, הממשי והדמיוני חולקים מקור פיזי במוח. אז קחו שיעור מסוקרטס: "כל מה שאני יודע זה שאני לא יודע כלום.".
אחד הכלים החשובים ביותר שמדעני מוח משתמשים בהם בכדי להבין כיצד המוח יוצר את תחושת המציאות שלו הוא האשליה. מבחינה היסטורית, אמנים כמו גם אשליות השתמשו באשליות כדי לפתח תובנות עמוקות לגבי הפעולה הפנימית של מערכת הראייה. הרבה לפני שמדענים חקרו את המאפיינים של נוירונים, אמנים המציאו סדרה של טכניקות כדי "להערים" על המוח לחשוב כי בד שטוח הוא תלת מימדי או שסדרת משיכות מכחול היא למעשה טבע דומם. השימוש בהם באדריכלות, עבודתם ממשיכה להדהים.
אשליות חזותיות מוגדרות על ידי דיסוציאציה בין מציאות פיזית לתפיסה סובייקטיבית של אובייקט או אירוע. כאשר אנו חווים אשליה כזו, אנו עשויים לראות משהו שלא נמצא שם, או שלא נצליח לראות משהו שנמצא שם, או אפילו לראות משהו שונה ממה שיש. בגלל הנתק הזה בין התפיסה למציאות, הטריקים האופטיים הללו מדגימים את הדרכים בהן המוח יכול להיכשל ביצירת העולם הפיזי מחדש. על ידי לימוד כשלים אלה, אנו יכולים ללמוד על שיטות החישוב שהמוח משתמש בהן לבניית חוויה חזותית.
העיניים השקרניות שלך
אמנים חזותיים מנסים לרוב לחקות את המציאות מקרוב. ציירים מציאותיים מעבירים את האשליה של מציאות, נפח או מרחק באמצעות שימוש אינטואיטיבי טוב בפרספקטיבה, צבע, תאורה וצל. כאשר הם מצליחים, קשה לפעמים להבדיל את היצירה מהמודל. פליניוס הזקן, בתולדות הטבע שלו, מספר על התחרות האגדית בין שני ציירים ידועים ביוון העתיקה: זאוקסיס ופרהאסיוס. כל אחד מהאמנים הביא ציור מקורה לתחרות. זאוקס חשף את עבודתו: הוא צייר ענבים כה מציאותיים עד שציפורים עפו מהשמיים כדי לנקר בהם. משוכנע שניצחונו ניסה זאוקס לחשוף את ציורו של פרהאסיוס כדי לאשר את עליונות יצירתו. הוא הובס, עם זאת, כי הווילון שניסה למשוך לאחור היה הציור של פרהאסיוס עצמו.
הריאליזם בציורים לא החל ביוון העתיקה. אפילו ציירים פרהיסטוריים השתמשו בטריקים כדי לגרום ליצירות שלהם להראות מציאותיות יותר. למשל, ביזון אלטמירה צבועים אסטרטגית מעל בליטות הסלע, מה שמשפר את הרושם מנפח החיות (א).
טכניקות כאלה הועברו עד קצה הגבול בטרומפ ל'אויל. Trompe l'oeil, המכונה לפעמים אשליה, הוא מונח צרפתי שפירושו "לרמות את העין." סגנון זה של ריאליזם צילומי הופיע לראשונה ברנסנס ופרח במאה ה -17 בהולנד. לעתים נראה שהתמונות המציאותיות קופצות מן המסגרת.
הכיפה של כנסיית סנט איגנטיוס מלויולה ברומא היא דוגמה מצוינת לאשליה של הבארוק (ב). האדריכל של הכנסייה, אורציו גראסי, תכנן במקור לבנות כיפה אך נפטר לפני שסיים את הכנסייה, והכסף שימש למשהו אחר. שלושים שנה אחר כך, בשנת 1685, התבקשה האמנית הישועית אנדראה פוצו לצייר כיפה מזויפת על התקרה מעל המזבח. פוצו כבר נחשב כמאסטר באמנות הפרספקטיבה, אך בקושי ניתן היה להאמין לתוצאות שהשיג. גם כיום מבקרים רבים בסנט איגנטיוס נדהמים לגלות שהכיפה המרהיבה אינה אמיתית, אלא אשליה.
אשליית טרומפ ל'אויל מרהיבה נוספת היא בפאלאצו ספאדה, ארמון ברומא בו ביקרנו בקיץ האחרון (ג). פרנצ'סקו בורומיני יצר אשליה של גלריה באורך 37 מטר בחצר עם פסל בגודל טבעי באור יום בקצה הקשת. אורכו של הגלריה למעשה רק שמונה מטרים, והגובה של הפסל הוא 60 סנטימטרים בלבד. גם היום יוצר האמן ג'וליאן ביבר אשליות פרספקטיבות באמנות המדרכה שלו.
עניין של פרספקטיבה
המגדל הנטוי של פיזה אינו מפורסם בתחבולותיו המצוירות, אך הוא מציע דוגמא אדריכלית נוספת המבהירה את עיבוד המוח. באשליה של המגדל הנטוי, שהתגלה על ידי פרידריך ממלכה, עלי יונסי ואלנה ג'ורג'יו מאוניברסיטת מקגיל, נראה שתי תמונות זהות זו לצד זו של אותו אובייקט מוטה ונסוג נשענות בשתי זוויות שונות (ד).
האשליה של המגדל הנטוי - שזכתה בפרס הראשון בתחרות האשליה החזותית הטובה ביותר של האגודה העצבית בשנת 2007 - חושפת את האופן שבו מערכת הראייה משתמשת בפרספקטיבה כדי לעזור לשחזר אובייקטים תלת-ממדיים. אנו אומרים "לשחזר" מכיוון שלמערכת הראייה אין גישה ישירה למידע תלת-ממדי על העולם. תפיסת העומק שלנו נובעת מחישובים עצביים המבוססים על מספר כללים. כללים כאלה כוללים פרספקטיבה (נראה כי קווים מקבילים מתכנסים למרחוק), סטריאופסיס (עינינו השמאליות והימניות מקבלות תמונות העקורות האופקיות של אותו אובייקט, וכתוצאה מכך תפיסת העומק), חסימה (אובייקטים הסמוכים לנו חוסמים עצמים רחוקים יותר) הצללה, chiaroscuro (ניגודיות של אובייקט כפונקציה של מיקום מקור האור) ו- sfumato (תחושת העומק שנוצרת על ידי יחסי גומלין של אלמנטים מחוץ למיקוד בתמונה, כמו גם מהרמה של שקיפות האווירה עצמה). אשליית המגדל הנטוי מראה כי המוח משתמש גם בזווית ההתכנסות של שני עצמים השוכבים כשהם נסוגים למרחק כדי לחשב את הזווית היחסית ביניהם.
האשליה לא מתרחשת כשאנחנו רואים שתי ילדות מנגה יפניות נוטות (e), למרות ששתי התמונות המצוירות מוטות. הסיבה היא שהבנות המצוירות לא נראות נסוגות לעומק, ולכן המוח שלנו לא מצפה שהן יתכנסו למרחוק. תופעה זו מוכיחה כי המוח מיישם את ערכת כלי תפיסת העומק שלו רק במצבים ספציפיים.
3-D מ 2-D
כשם שהצייר יוצר אשליה של עומק על גבי בד שטוח, המוח שלנו יוצר אשליה של עומק על סמך מידע המגיע מהרשתית הדו-ממדית שלנו. אשליות חזותיות מראות לנו שצבע, בהירות וצורה אינם מונחים מוחלטים אלא חוויות יחסיות סובייקטיביות שנוצרו באופן פעיל על ידי מעגלי מוח מסובכים. זה נכון לא רק לגבי חוויות חזותיות אלא לכל תחושה. בין אם אנו חווים תחושת "אדמומיות", הופעת "ריבוע" או רגשות כמו אהבה ושנאה, אלה תוצאות הפעילות החשמלית של נוירונים במוחנו.
בסרט המטריקס שואל מורפיאוס את ניאו: "מה אמיתי? איך אתה מגדיר אמיתי? אם אתה מדבר על מה שאתה יכול להרגיש, על מה שאתה יכול להריח, על מה שאתה יכול לטעום ולראות, אז אמיתי הוא פשוט אותות חשמליים המפורשים על ידי המוח שלך. " מה שהסרט לא אומר לנו הוא שגם כאשר ניאו מתעורר מהעולם המזויף של "המטריקס" אל "העולם האמיתי", המוח שלו ימשיך לבנות את החוויה הסובייקטיבית שלו, כפי שעושים כל המוח שלנו, והחוויה הזו. עשוי להתאים או לא להתאים למציאות. כך שבמובן מסוים, כולנו חיים ב"מטריקס "ההזוי שיצר המוח שלנו. שנים לפני המטריקס כתב הנוירולוג וחתן פרס נובל סר ג'ון אקלס: "אני רוצה שתבינו שאין שום צבע בעולם הטבע, ושום קול-שום דבר מסוג זה; בלי מרקמים, בלי דוגמאות, בלי יופי, בלי ריח.”.
או במילותיו של המחזאי הספרדי פדרו קלדרן דה לה בארסה:.
"מהם החיים? טירוף.
מהם החיים? אשליה,.
צל, פיקציה,.
והרווח הגדול ביותר הוא קטן;.
כי כל החיים הם חלום,.
וחלומות הם כלום.
אלא חלומות. ".